国际艺术大奖赛双年展艺博会境外展览

提森博物馆

张鸿宾、文月齐/文文月齐/翻译

蒂森-博尼米萨国家博物馆（Thyssen-Bornemisza

National Museum以下简称“蒂森博物馆”）是马德里最受欢迎的艺术博物馆之一，它拥有1600多幅画作，是继英国皇室之后的世界第二大私人收藏博物馆；它与与普拉多博物馆和雷纳·索非亚艺术中心博物馆一起构成了马德里“艺术金三角”。

提森博物馆

蒂森博物馆位于比亚埃尔莫萨宫建筑内，该建筑始于18世纪末，是马德里新古典主义建筑的一个著名范例。

蒂森博物馆分布在三个不同的楼层其藏品涵盖了十三至二十世纪的艺术作品，其中包括：范戴克、提香、卡拉瓦乔、鲁本斯、伦勃朗、莫奈、雷诺阿、德加、塞尚、凡高、毕加索、达利、霍珀等世界著名艺术大师的画作。此外，它还拥有重要的19世纪美国画作收藏，这在其他欧洲博物馆中是不多见的。

蒂森博物馆

蒂森博物馆起源于奥古斯·蒂森（August Thyssen，1842-1926年）1910年委托雕塑家奥古斯特·罗丹创作了七个大理石雕像。奥古斯·蒂森是钢铁制造商，也是著名的艺术品收藏家，他的家族收藏传统通过其后代继承了下来……

森博物馆馆长艾维里奥·阿塞维多

蒂森博物馆馆长

艾维里奥·阿塞维多简介

艾维里奥（（Evelio Acevedo））于2012年加入蒂森-博尼米萨基金会基金会担任董事主席、博物馆馆长。之前，艾维里奥曾在西班牙巴克莱担任企业责任总监和巴克莱基金会董事主席职务；还在巴克莱外国投资总监、西班牙和欧洲大陆担任首席执行内阁部长、客户服务部总监、马德里和伦敦的萨瓦德尔银行马德里桑坦德银行等部门担任重要职务。

第七十九期访谈“馆长视角”

专访蒂森博物馆馆长艾维里奥·阿塞维多

森博物馆馆长艾维里奥·阿塞维多

提问

Qustions

解答

Answers

Q：提森-博内米萨国家博物馆的地理位置于与普拉多博物馆、王后索非亚博物馆构成了“艺术金三角”的态势，与前两个博物馆相比较，贵博物馆在经营策略与馆藏作品方面有哪些特点和不同？

A：提森-博内米萨国家博物馆（MNTB）拥有着涵盖了近八个世纪的西方艺术绘画藏品，从十三世纪末的早期意大利绘画流派，一直到二十世纪的北美艺术。这些作品包含了对欧洲和北美艺术史的非常完整的展示，在其中我们可以找到具有代表性的画家的作品，以及作品所对应的不同地理和文化环境中的绘画运动。

正是这些多样化而完整的艺术家使我们的永久收藏显得独一无二。我们所有的藏品，尤其是十九世纪下半叶和二十世纪上半叶的现代绘画作品（印象派、后印象派、表现主义、抽象派以及前卫派等），为“艺术金三角”的其他两个博物馆提供了完美的补充，另外两个博物馆的馆藏更侧重于西班牙艺术家或西班牙古帝国时代的艺术家作品。

A：至于管理策略方面，作为国家级博物馆，我们深知馆内的资源管理必须尽可能高效地为公共服务。我们的使命不仅是保管好我们代表西班牙历史遗产的藏品，而且还要专注于传播艺术家在其作品中表达的知识和价值观，以教育公民并使我们的社会更加公平、融合及有秩序；同时，也涉及到解决当前关注或担忧的问题，比如生态、社会和可持续性经济。

像提森博物馆拥有这样的艺术收藏品，在西方历史上是一个伟大的创举，而历史则是知识和学习的最佳来源。

Q：提森博物馆被誉为世界上最有价值的私人收藏之一，经过了提森家族两代人的珍贵收藏及卡门·切维拉（Carmen Cervera）参与斡旋最终有了今天的提森博物馆。是否可以为大家介绍下这令人叹为观止的私人收藏是如何开始的，及最终安家于西班牙的过程？

A：的确，经过提森家族的不懈努力，其收藏已经被认为是世界上最有价值的私人收藏之一。尽管提森藏品的创立者是海因里希男爵（Barons Heinrich）和他的儿子汉斯·海因里希（Hans Heinrich），但是如果抛开奥古斯·提森（August Thyssen）（1842-1926年）来谈提森收藏的历史，是不完整的，也正是他开创了这个基于钢铁业的雄厚家族企业帝国。为了能够拥有成系列的雕塑收藏，奥古斯·提森向当时著名的雕塑家奥古斯特·罗丹（Auguste Rodin）定制了一批大理石作品，不幸的是第一次世界大战的爆发中断了提森家族这第一个收藏计划。后来是他的儿子海因里希（Heinrich）开始重拾家族的艺术收藏计划。海因里希与匈牙利贵族的女儿Margit Bornemisza de Kászon男爵夫人结婚，成为了第一位提森-博内米萨男爵。为了容纳不断增长的藏品，并在战时动荡的欧洲寻求到一处中立的地方，1932年他从普鲁士利奥波德亲王手中买下了位于瑞士卢加诺镇的法沃丽塔别墅宫殿。

A：随着第一代提森男爵的去世，藏品被分给了他的四个孩子，而其中的汉斯·海因里希（Hans Heinrich）是唯一一个决定遵循父亲传统的人，在家族企业的中也一直担当领导的作用。他设法一点一点重新收集了几乎所有因继承而散落的艺术作品，从那之后他不仅购买古董绘画作品，并且还购入了现代和当代绘画作品，从而大大丰富了其家族的收藏。

由于维拉费奥瑞塔别墅的房间容纳量越来越不够用，并且考虑到之前父亲去世后藏品作经历的种种，80年代的时候汉斯·海因里希男爵开始考虑他藏品的未来。他一直在寻找一个确定且安全的地方，以便公众可以有机会欣赏到尽可能多的作品，但是他也一直渴望确保其藏品的永久完整性。

随后不同国家和组织的开始向他提出各自的提案：包括洛杉矶的盖蒂基金会，英国、瑞士、德国政府以及西班牙政府等等。西班牙提议将博物馆设在马德里，这是欧洲访问量最大的城市之一，博物馆将位于普拉多博物馆斜对面的比亚埃尔莫萨宫（Villahermosa Palace）；同时保证藏品的完整性并提供最佳的藏品保存条件；再加上他的西班牙妻子卡门·切维拉（Carmen Cervera）的影响，最终男爵决定选择西班牙作为其藏品的永久归宿地。1993年与国家达成了最终的购买协议，西班牙以3.5亿美元的价格收购了其775件作品的所有权，从而成为西班牙艺术遗产的一部分。

Q：1993年提森-博内米萨国家博物馆被西班牙王国收购后，其经营策略与藏品收购方面发生了哪些显著的变化？

A：原则上博物馆的设计只能用于容纳提森-博尼米萨的藏品。其中，协议的条件之一便是：不能改变藏品的数量，也就是说不能通过新的购买来增加馆藏，也不能通过出售现有藏品减少馆藏。然而，在2004年男爵去世后，博物馆扩大了临时展览的空间，并免费借用了卡门·切维拉，提森-博内米萨男爵夫人的一些私人藏品进行展出，临时展览得以实现。特别是关于绘画运动及其代表艺术家的藏品的展示，还有对博物馆信息和教育作用的关注，都标志着博物馆在早期的发展及演变。

Q：马德里的提森-博内米萨国家博物馆与马拉加的卡门·提森博物馆（Carmen Thyssen Museum）在业务上是怎样的关系？

A：我们是两个不同的机构，提森-博内米萨国家博物馆（MNTB）是公共部门组织，属于西班牙国家；而马拉加的卡门·提森博物馆是隶属于马拉加市议会的市博物馆。我们有着非常多而紧密合作，但并不是所谓的商业业务关系。

Q：提森-博内米萨国家博物馆在弘扬西班牙文化与艺术方面起到了怎样的重要作用？

A：提森-博内米萨国家博物馆是西班牙最重要的博物馆之一，无论是从其藏品质量、参观人数、艺术和社会活动上看均是如此，它也是马德里市经济活动方面一个非常重要的组成因素。参观者（猫途鹰TripAdvisor上）好评如潮，并把它视为欧洲最佳二十大博物馆之一。

在不忘记知名西班牙艺术家的同时，提森博物馆致力于传播众多西方艺术家的作品，正是得益于我们的收藏，许多这些伟大的作品才得以展出，且仅在西班牙展出。

Q：提森博物馆创办以来在公共服务及教育领域有哪些具体的创新措施，取得了哪些成果？

A：我们每天都在努力来更好地了解受众群体的多样性，非常期望能吸引从儿童、年轻人到老年人这些所有群体的观众，我们必须能够向每个受众群体提供他们感兴趣的东西。

我们的教育部门（“提森教育”）专门从事学校常规教育外的补充活动，同时还与从事社会融合工作的机构合作，帮助处于社会边缘和经济困难的群体（残疾、受虐待、贫困等等）。

文化是人类道德和智力发展的基本要素。尤其是今天，对人们进行文化培训比以往任何时候都更重要。

Q：一场全球扩散的冠状病毒（COVID-19）把世界彻底改变了，而西班牙也成了疫情最严重的国家之一，我们想知道这对博物馆目前的运营和管理产生了怎样的影响？

A：在病毒的冲击下，我们也遭受了可怕的影响，博物馆将近闭馆三个月，这也意味着失去与观众的直接联系，改变我们的展览和文化活动计划，中断业务活动，全年旅游访客急剧减少。我们估计所有这些将造成博物馆收入近40％的重大损失。

Q：我们注意到博物馆在疫情期间在官网开设了虚拟艺术参观项目，比如：伦勃朗临时展览等，这种虚拟展览的最终效果如何？虚拟展览的观众数量与平时参观的人数相差别大吗？疫情结束后这类展览是否也会延续下去？

A：当时在博物馆突然关闭之前，我们必须迅速做出反应，因为我们不想失去与参观者的联系。尽管当时尚不清楚紧急状态持续的时间，但我们已经预料到这对所有人来说都将是一个非常艰难的时期，所以，我们创建了数字化委员会，负责在我们的网站上准备展览内容。临时展览在该线上活动中有优先位置，尤其是“伦勃朗和阿姆斯特丹肖像画（1590-1670）”展览，这个最近开幕的宏大展览，展出了伦勃朗和同时代画家的近百幅作品，受到了极高的评价并取得了非常成功的参观访问量。现在该展览仍然可以在我们的网站上访问，并且有音频指南，尽管如今博物馆已经重新向公众开放，但这仍然是一个欣赏展览的好方式，并且可以作为实地参观之外一个补充。

Q：疫情给人们的生活带来了空前的危机感和寂寞感，人们为了排遣封闭所造成的孤立，人们用音乐、绘画表达心中的渴望与希望。艺术在这个特殊的历史阶段发挥了不可替代的重要作用，您认为博物馆在这个特殊时期能做些什么？除了我们之前提到的虚拟展览，提森还实施了哪些措施来保持与公众的艺术链接？

A：幸运的是，提森博物馆多年来一直致力于博物馆的数字化模式构建，也是博物馆战略计划中的优先项目，所以，才会有可借鉴的经验和大量可用的资料，使我们在面对这样的突发情况可以迅速进行反应。我们的数字化委员会由博物馆不同领域的专业人员组成，致力于识别、选择和设计出一个包含所有可用的数字化内容，并且最适合提供给所有观众的网络程序。每天我们都会提供一个针对成年人、儿童、青年、专业人士以及艺术爱好者等的线上新内容。除了临时展览之外，我们还提供各种类型的虚拟参观，包括馆内的永久藏品、课程、游戏和一些直播交互活动等等。

社交网络中的传播和互动也是公众交流及参与中的一个非常重要的环节。简而言之，我们的目标一直是陪伴大家、娱乐、分享、教导、放松，以及分散人们对当下严峻形势的过度关注。

Q：疫情对经济、文化和道德构成了重大挑战。博物馆在这次疫情之后在将来的运营中策略和方式上是否会进行一些调整和改变？

A：我们正在致力于将这次事件中得到的经验教训以及在这种大流行病影响下，可能对博物馆和文化部门造成的后果纳入到我们的博物馆模型系统中。比如：临时展览政策肯定会有所改变，它们不会就此取消，但是要获得贷款会更加困难，运输和保险上的费用也会变得更加昂贵。因此，我们必须考虑另一种模式，可以利用数字化元素来进行补充，这些内容将带来更为丰富的体验，公众也可以从这样的教育方式中受益。

而且非常重要的是，在我们推出了数字化线上活动之后，我们网站的访问量比上一年同期相比几乎翻了一番。我们学到了很多关于如何进行数字化博物馆模型开发的知识经验，这种模式应该与实地访问相辅相成，但也足以成为一种专门的模式并拥有自己的特殊语言，为全球和多样化的受众群体提供不受地理或文化限制的参观体验。

Q：作为第一个开通微信公众号和中文网站的西班牙博物馆，在我们看来提森博物馆一直非常重视对中国观众的宣传和推广，可否介绍下提森博物馆这些年为中国观众们提供的一些特别的服务和措施。成效怎样？将来会有哪些改变及展望？

A：中国一直是我们提森博物馆宣传及其永久收藏品的战略优先国家，因此，我们一直非常积极地与中国公众进行接触，也收获了来自他们越来越多的想来参观以及了解藏品文化的愿望。我们是西班牙第一家获得“友好中国”证书的博物馆，因为我们想要做好接待中国游客的充分准备，并使他们的参观体验更加愉悦，对此，我们提供了针对中国游客的标识、菜单、商店物品、一般沟通以及由中国专业人士提供的导览，并提供中文语音导览。我们也在中国建立了一个微型网站，目前正在审核中。我们不仅接受支付宝付款方式，另外我们还开设了微信支付帐户，用于在线和离线购买门票以及在商店进行选购。